胡安·米罗是超现实主义画派中无可争议的最纯粹画家。超现实主义的理论，除了给这个艺术一种现代主义的巴黎情调之外。
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什么新的内容都不可能添加。超现实主义者们感兴趣的是儿童艺术，他们认为—这才是不受审查的多形态的自我，最慷慨发泄的一种艺术。
在这种艺术中，他们把自十八世纪结束以来一直流行的那个观点，推到了登峰造极的地步。
这个观点认为—儿童艺术是一种特殊的文化形式，能够透露出有关大脑生长和性质的信息。
【二如精舍】—— 暗香 壬午 杨煦
他们对儿童的欣赏，并没有延及到实际上想要孩子的地步，但他们的确很重视成人对儿童自由的模仿。
布勒东这样写道—一头扎进超现实主义之中的大脑，能够带着炽烈的兴奋感，重新体验孩提时代最美好的光阴。
童年最接近人的真实生活—童年，一切都像巧合般促成那种有效而无风险的自制。
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米罗的艺术似乎达到了这种目标，但却无任何天真之处。米罗是加泰罗尼亚人，他还是个小孩时，加泰罗尼亚首府巴塞罗那就已经成为欧洲现代主义的交会点之一。
米罗作为一个不到二十岁的艺术生，正在寻求一种鲜明活泼的图案，想把立体主义与马蒂斯高亮的野兽派地中海色彩加以合成。
他早期的风景画，是一种细节的幻象—皱褶般犁过的田野，葡萄藤和葡萄藤架构成的生硬的阿拉伯式图案。
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边缘锋利的谷仓，一个接一个排开的动物，平展而明亮，很像西班牙北部罗马式壁画中的人和动物。
他早期作品中达到顶点的是《农庄》—该画是米罗的诺亚方舟。他在画中勾勒出了他长大的蒙托瓦一座农庄的每一个细节。
他甚至还把一些晒干的草，从加泰罗尼亚带到巴黎作模型。《农庄》像圣经一样，历数加泰罗尼亚清晨，苍白而迷离彷徨光线下的种种福祉。
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这时，阳光几乎与地面成平行，月亮犹在空中，生存中的每一个细节，都带着不偏不倚的精确感跃入眼帘。
为了模仿这种精确的视觉，米罗使用了鲜明的色调对比，但依然把暗色留在小范围里—
如桉树叶映衬着天空的卷曲尖刺，树干从中拔起的乌切洛风格的黑色圆形地毡，垄沟、土丘和卵石的明晰轮廓。
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整个表面细节密集，所有的东西都能看到，从前景上凌乱的玉米杆，到跟环形玉米磨栓在一起的那匹遥远的马。
在米罗1924年至1927年期间的绘画作品中，创新达到了几乎狂热的程度。当时，他的动物已满栏满圈。
在《小丑的狂欢节》中，他继承发扬了那些专画野兽派和妖怪的罗马雕塑家风格，甚至还继承了希罗尼穆斯·博施本人的风格。
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米罗画笔下，那座装满原初形象的谷仓—充满活力，但又自由自在，野性但却手术刀般准确到位—是现代主义艺术的创新极品。
在我的画中—米罗曾说，他想起了《犬吠月》中的形象—在浩瀚而空荡荡的空间，有着细小的形式。
空荡荡的空间，空荡荡的地平线，空荡荡的平原，凡是被剥光的一切，永远都使我留下印象。
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有时，这种空荡荡的感觉，带上了一种海洋般浩大，令人感到慰藉的特质，但永远是以一种纯粹而平实的色彩语言，简明扼要地表现出来。
他那一代的现代艺术家中，从来无人以如此娴熟的技巧，使用过这种色彩—需要提醒一下的是—“米罗”这个词，在西班牙语中的意思—他看见了.......
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