由李睿珺编剧并执导，武仁林、海清领衔主演的电影《隐入尘烟》于7月8日在全国上映，该片曾入围2022年柏林国际电影节主竞赛单元，讲述西北农村，两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事。

《隐入尘烟》海报。如同李睿珺执导的影片《告诉他们，我乘白鹤去了》（2012年）《家在水草丰茂的地方》（2014年）一样，《隐入尘烟》延续了李睿珺一贯的选角习惯，用职业演员搭配非职业演员。李睿珺找来了自己的姨夫武仁林出演片中的男主角，武仁林曾出演过李睿珺的几部电影，相对熟悉电影拍摄。女主角则选择了观众熟悉的海清，她这次要在片中饰演一位西北农妇，开拍前海清就住在武仁林家里体验生活，干农活、学方言。因为电影要顺着季节拍一年四季，分5次拍摄，海清每次都要提前7-10天进组。新京报专访导演李睿珺，请他讲述影片拍摄的幕后故事。以下是导演李睿珺的自述：海清为了角色，去农村长时间体验生活这个故事写的是两个被各自家庭抛弃掉的孤独个体，被迫组成了一个新的家庭，他们结合后开始了新的生活，对自己的情感，乃至很多东西有了一个新的认知，比如唤醒了对爱的渴望、爱的能力。两人原来都依附在自己哥嫂的家庭，在生活中完全被周边的人漠视，没有人在意他们的存在。其实我们村子至今还有这样的人，而且你发现周边的村子，周边的县市也都有这样的人。

导演李睿珺在拍摄现场。2019年我写完剧本，年底就回甘肃张掖老家开始筹备，原计划是2020年年初开始拍。因为剧本中两个人的情感生活状态的变化，还有动植物的变化，都是顺着四季的变化在变化，而且这种变化，不只是作为一个景观呈现在电影里，它是要参与叙事的，所以必须严格顺着季节拍，要拍一年四季。我之前的戏，基本上都是职业演员搭配非职业演员，很多角色都是我们村子里的老乡，我的父母亲戚来演。可能对我来说，这已经是一个比较习惯的工作方式。我和海清老师是2017年认识的。那年我去重庆青年影展做评委，正好海清老师是那年影展的形象大使。我是头先到了重庆，刚待了，晚上突然接到家里的电话，我妻子生病了，可能需要手术，非常严重的一个情况，我当天连夜就赶回北京了。

海清在片中饰演村妇曹贵英。第二天，海清老师还有其他评委陆续到了重庆，发现我不在，后来一问，知道我家里有人生病了。其实当时我跟海清老师也不认识，她可能就在工作人员那里要了我的微信。她之前演过一些医生的戏，去一些医院体验过生活，认识一些医生，说如果需要介绍医生可以帮忙问问。我说，那太好了。海清老师就帮忙联系了好多医生，甚至哪家医院合适都帮忙问了。后来我妻子手术也很顺利，恢复得也不错。我妻子出院之后，我们偶尔还会一起吃个饭。我们一直想着有机会能不能感谢一下海清老师，但好像也没有什么能够回报她的机会。那时候我心里面想，以后如果有适合的角色，争取跟海清老师合作一次。我写完《隐入尘烟》的剧本后，突然想起来，觉得海清老师很合适，她与剧本中女主角曹贵英的年纪也差不多，就把剧本发给她，看她有没有兴趣。她看完剧本后，也很喜欢。我说，我有一个要求，要去体验生活，在村子里面住很久，还要学说方言。整部片子要分5次拍摄，这样的话，你一年的时间都被切碎了，基本上接不了其他完整的大戏，可能会影响你的收入。她说，没问题。和海清演对手戏，姨夫这次压力很大 《隐入尘烟》这个戏，一开始我也考虑过要不要找两个职业演员来演，因为电影里有很多细腻的情感，表演需要像剥洋葱一样，一点一点去展开，对非职业演员来说会有难度。当时试着找西北籍的职业演员，更好是有过农村生活经验，哪怕是青少年时期在农村生活过也行，找了几个接触后，发现大家档期都对不上。一般演员的档期都在一年之后，时间上协调不开。后来就想，要不就找非职业演员吧。这部戏里有大量种庄稼、修房子等劳作场面，对职业演员来说，也有难度。就好比一个切了10年菜的厨师，跟一个刚学1个月的厨师，两人一出手，观众就知道哪个是专业的。最后让我姨夫武仁林演了电影里面的男主角马有铁。其实他从《老驴头》（2010年）开始就帮我演戏，之后的《告诉他们，我乘白鹤去了》（2012年）《路过未来》（2017年）他都有出演。从我入行开始拍电影，我们剧组就住在我姨夫家，他除了帮我演戏，还帮我做一些制片工作，有时候还做饭、开车，好多事都做，他知道拍电影是怎么回事。并且他演过几部片子了，也有一些经验。不过，这次他次做主角，压力比较大。他参与过电影拍摄，知道拍电影特别不容易，很怕演不好，整个电影就砸了。尤其是，他知道女主角是海清老师的时候，压力就更大了。海清老师是他在电视里面经常看见的演员，对他来说，是一个明星。他就觉得人家是职业演员，自己万一演不好了，拖后腿什么的。我就说，那也不一定，海清老师是南京人，她也没到过西北，她要演一个西北农村妇女，并不一定比你占优势，她的压力可能不比你小，自信一点。至少我姨夫他有一些表演经验，本身就在村子里面种地，不需要体验生活，他天天干，太熟悉农村生活了。

武仁林次做主角并且与海清合作，他压力很大。我姨父在生活中是一个干事比较麻利的人，说话雷厉风行，比较讲义气，说什么就做什么。他年轻的时候经常去外面打工，攒了一些钱，在村子里面相对来说生活条件不错，并且儿女双全，比电影里面的角色幸福太多了。电影中他演的角色马有铁，是一个光棍汉，跟着哥哥嫂嫂生活在一起，住在后院，老实巴交的也不怎么说话，没什么社交，言谈举止都很缓慢，就是逆来顺受的一个人。我姨夫生活中可不逆来顺受，年轻的时候，他看到不公的事，就要出手，跟电影中的角色有很大反差，所以开拍前也做了很多调整和训练。西北的冬天地都冻住了，基本上都是歇息的状态。我姨夫平时没事就出去跟朋友打牌，基本凌晨两三点才回家。因为要演这部戏，他的社交就全断了，每天坐在家里看剧本、背台词，特别认真。拍电影像农民播种和收获，都要交给时间2020年1月21日，海清老师来到我们村里体验生活，住在我姨夫家。后来开始有了疫情，剧组就一直等，一直筹备，让演员继续体验生活。有，我姨夫他们要去地里干活，海清老师也跟着去体验一下生活，干了一会儿她就累了，靠在树桩边歇了会儿。整个拍摄，我也是住在姨夫家，因为是在村子里拍摄，我平时还要做美术等其他工作，我基本全程都在。当时暂时没法拍摄，我就把剧本再捋一遍，看看哪里有不合适的地方，再改一改台词。我看到躺着休息的海清老师，还有远处在地里播种的农民，就觉得拍电影跟农民种地的工作其实是一样的，开春的时候，农民把种子种下去，需要花很长时间去培育它，精心照料才能有收获。拍电影也一样，剧本上的每一个字，就像农民撒在土里面的一粒粒种子一样，只是农民的种子是在土地里开花结果，剧本上的种子是在镜头里开花结果，这一切还都是要交还给时间。

片中有很多在田地里劳动的场景。我记得我们是在3月5日正式开机。因为我们全片分5个阶段拍摄，等于开机停机要拍5次，个阶段拍了半个月，拍完剧组就可以解散，各自先回各自的家，等到第二次拍摄的时候再回剧组。但海清老师有点担心，万一回北京途中感染了病毒，被隔离了，会耽误了下次的拍摄。我们商量了一下，干脆不回去，继续住在这吧。一直等到5月份拍完第二阶段，海清老师才回了北京。相当于海清老师从1月21日一直到5月1日，这期间一直住在我姨夫家，一边体验生活，一边拍戏。之后，我们每次拍摄就按照之前的约定，海清老师都会提前7到10天来体验生活。因为离开过一段时间，你得需要有一段时间再熟悉环境，直接来是没法拍的。就这么着，一直拍到了10月份，基本上贯穿了2020年一整年。水渠中救人是实拍，鼻子进水也要忍着不能动 海清老师最开始来体验生活，肯定不适应。西北农村虽然现在条件很好了，比如说，家里面也有暖气、冰箱、电视，屋里面有太阳能浴霸，洗澡也没有问题，但是的问题就是上厕所。西北农村都是旱厕，没有那种室内的冲水马桶，因为农村没有下水道。在西北农村，要想上厕所，得从前院走到后院，一般厕所都在后院，而且都是露天的，基本上都是围一个围墙，比较简陋，对城里人来说，这是一个很大的挑战。海清老师的经纪人，去了，一看厕所直接就走了。海清老师知道，这是她的工作，她必须学着适应这件事。包括西北以面食为主，冬天的农村也没有那么多花样翻新的蔬菜可以吃。并且，她作为一个土生土长的南京人，突然间来到西北农村，一开始这边的方言她也听不懂，别人说话，她只能干瞪着眼睛在那听着，后来慢慢的，她能参与跟别人聊天，能听懂大家都在说什么了。

片中两个角色都是沉默寡言的人，表达情感就更加含蓄。一些庄稼农活，海清老师也是从头开始学，这是一个熟能生巧的事。不过，这也正符合她身份的设定。海清老师饰演的贵英这个角色，本身身体就有点疾病，有一条腿还瘸了，在她原生家庭基本也很少干农活。自从她和马有铁组成家庭后，会干一些简单的农活，可能没那么熟练，但恰巧就是这种不熟练，也契合这个角色，如果太熟练反而不太对了。不过，海清老师还是要去掌握这个活是怎么干的，还是需要去体验。我印象深刻的一场戏是，贵英不慎掉落在水渠里，马有铁在地里干活，等回来之后发现妻子落水，就跳进水里去救她。当时水深将近有1.7米，海清老师要漂在水上，不能动。我姨夫要下去捞她，拍这场戏我们是没有任何辅助设备的。因为水太深，我姨夫抱着海清老师，经常会滑倒，两人就会淹到水里，海清老师不能动，哪怕鼻子进了水，也要忍着。那场实拍戏对两位演员来说，是很大的挑战，但几条也就过了，演得还蛮到位的。其实，我觉得对两位来说，那种含蓄的、羞涩的表达爱意的方式，可能会更难一些。电影中的两个角色都是40岁左右，才开始有情感生活，他们原来都是那种沉默寡语的人，表达情感就更加含蓄，所以通过眉眼间一些细小的表情传达爱意的微妙时刻，其实是比较难演的。新京报记者 滕朝编辑 黄嘉龄校对 王心