追光动画称得上是当代中国动画的佼佼者，《白蛇·缘起》、《白蛇2：青蛇劫起》、《新神榜：哪吒重生》之后，《新神榜：杨戬》终于在万众期待下到来了。

影片上映一周，评价褒贬不一。让我们一起来看看这部中国神话系列动画到底如何吧！

01

国风+“东方朋克”

《新神榜：杨戬》最令人称道的是其画面质感和国风动画效果的呈现，不虚观众对“国漫崛起”的信心，有美有炫更有新。

追光动画自《新神榜：哪吒》，开启了中国动画“新封神系列”在动画世界管辖的美学样式，就此“东方朋克”成为追光的创作新趋向。

蓬莱仙岛有许多矗立于浮岛的建筑，拱廊桥连接着层层传统中式古建筑结构抬梁式结构。

瀛洲仙岛远看仿佛一座凌驾于戈壁绿洲，近看则是一座四面歇山顶抱厦结构的楼阁，飞檐翘起，绿色琉璃瓦的屋面在空旷无垠的沙漠之中尤为凸显出神秘东方的异域风情。

仙岛造型宛如张家界砂岩自然地貌，直冲云霄、半悬半靠，悬浮石柱巍峨神秘。

巫山神女婉罗的一曲《洛神赋》犹如走出敦煌壁画的飞天，“翩若惊鸿婉若游龙荣耀秋菊华茂春松，髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”

主创团队为了呈现360度无死角的舞蹈动作以及人物、动作以及背景的细节处理，专程到陕西历史博物馆、敦煌莫高窟等实地调研，最终呈现了影片中美轮美奂的效果。

“东方朋克”的美学风格继续在追光动画的《新神榜：杨戬》中得到了延续。

传统仙界建筑的庄严肃穆之感荡然无存，赌场、戏院、监狱、偷渡口、加“混元气”站以及具有浓厚黑色风格的大街小巷成为神与妖共同生存的异化空间。

创作团队想要为我们呈现的是一种中国传统美学审美之下具有现代性特征的天上世界。

然而，“东方朋克”不仅仅是美学风格，更是民族精神的外在表现。

杨戬劈山、沉香救母；沉香、杨戬仿佛一种“轮回”，而沉香与杨戬在劈山救母的背后都潜藏着对父权、公权力的反抗。他们隐于复杂混轮的仙界角落，更契合现在的人物性格与行动动机。

追光动画在依托中国传统神话叙事资源的基础上，开拓创新，以传统的民族审美与现代性的美学特征进行融合，形成了一种全新的中国神话视觉图谱。

在延续“中国学派”动画的创作风格的同时，开启了新时代中国动画走向世界动画的新篇章。

02

“封神宇宙”IP被玩坏了？

影片虽然改编自《封神演义》神话IP，但是除了人物及故事主要线索，追光所呈现的神话世界其实是一个架空的神界。

从某种程度来说，创作者有更广阔的创作空间，而观众也可以拥有更多的解读空间。

《封神演义》并不及《西游记》知名度高，创作者选择以《封神演义》作为改编原料，首先就得考虑到封神故事在观众中的知名度并不是很高。

许多观众会疑惑杨戬的故事中为何沉香却看似男主？

巫山神女拼死拼活为了救“闺蜜”杨婵，最后两人却一句话都没有说。（杨婵与巫山神女本应是亲姐妹。）

许多在电影中找不到明确答案的问题，在原著中却能知晓一切。

我们需要思考《封神演义》最重要的内核是什么？

改朝换代、万物能够生生不息也是因为万事万物有新旧交叠的特性。反观《新神榜：杨戬》中所有人都在说：“万物总要循环。”人、神、妖都没有改变世间万物自然规律的能力。

封神榜简单来说就是神仙排行，每位神仙都想要自己的利益更大化。杨戬的师傅玉虚在金霞洞中享受神界大战后的安宁，对于大部分神仙来说他的处境和生活都是非常不错的。

反观申公豹就成了最惨的神仙代表，在大战之后他只能被扔进东海做一名小官，每日戒酒消愁，沉香的出现成为了他重生的机会。

我们看到影片中，杨戬虽有私心，但他还是一位心怀天下的神仙。

经历玄鸟大灾后，神界资源枯竭，人间更是沦为一片废墟。玄鸟被封印，天上地下并没有恢复往日的美好，杨戬深切地感受到世间万物都是痛苦的。

最终杨戬选择帮助沉香劈山救母，其一出自杨婵是自己的亲妹妹，沉香是自己的亲外甥，他已经体验过失去母亲的痛苦，不想再一次失去自己的亲人；其二是杨戬看到了自己最信任的师傅为了一己私利牺牲普罗大众，众神为了封神排名不惜手段相互残杀。

杨戬没有改朝换代、重整神界的力量，他只能借助玄鸟之力做这件他认为正确的事情。

《封神演义》不为观众熟悉也不失为一件好事：在故事能够自洽、神话人物符合大众审美以及传统基础观念的基础上，创作者拥有足够的空间自由改编、创造。

在复杂的故事背景下讲述简单的人生、人情、人性是否能够作为封神宇宙动画的出发点？毕竟做加法容易，做减法难。

03

追光真的在努力

《新神榜：杨戬》的确呈现出口碑两极化的现象，但是我们无法否认，追光用心在为中国动画事业添砖加瓦。

国漫动画大片的制作方面，追光交出了一份不错的答卷，对于架空时代历史的追溯以及内容、人物的细节考究都几乎做到了无可挑剔。

然而，在我们期待和赞扬当代中国动画蓬勃发展的同时，也势必看到了很多其中的短板。

叙事+剧情的短板

影片建构在《封神演义》的IP背景之下，然而大部分观众并没有对《封神演义》中的神话故事以及神话人物有非常深刻的了解。影片中许多刻意隐藏的人物关系以及故事情节便影响了观众的观影体验。

影片前半段都是以杨戬为主线推动着剧情的发展，杨戬与沉香同是劈山，但从本质上来说是否存在某种联系或差异？

宝莲灯与玄鸟都算得上影片中的重要暗线，但它们的存在都有头重脚轻的问题，影片最后玄鸟被放出，并没有呈现待敌会有什么样的世间大难；宝莲灯的作用更是无足轻重。

四大天王的存在仿佛就是为了呈现他们本像出窍的模样，让观众震惊于惊艳的视效画面。

影片中类似于哮天犬、影片开头的通缉犯“葫芦娃”、四只猴子等角色并没有得到充分的展现。突如其来的出现，莫名其妙的消失……

中国传统神话传说建构了一个非常庞大的“世界体系”，在保留传统文化精髓的基础上呈现出符合当代精神内核是中国当代动画创作者需要不断挖掘的发展道路。

中国动画任重道远，但是我想说的是，追光真的在努力。