他的悲剧作品是中国古典悲剧的典范，他的喜剧作品是后代喜剧的楷模，他的散曲是不可多得的名篇。他喜用白描手法，善于写景，所用比喻，形象生动。他创作的戏剧内容丰富多彩，格调清新而刚劲；戏剧人物众多鲜明，个性迥异而传奇；戏剧情节摇曳多姿，变化莫测而合理；戏曲语言本色当行，曲白相生而自然。他就是“曲圣”——关汉卿。
关汉卿
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。”当你读到这句话，是否也会会心一笑，然而，这正是“元杂剧的鼻祖” 关汉卿坚韧、顽强性格的形象写照，正是这样的性格，使其终身不渝地从事杂剧和散曲的创作，作有杂剧60余部，散曲小令50多首、套数10多首，公案剧《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等，控诉社会黑暗，歌颂反抗斗争；婚姻爱情剧《救风尘》、《金线池》、《调风月》等，揭露虚伪残暴，肯定女性自主；历史剧《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等，批判现实无道，赞美英雄正义；他注重意境，能和谐地借景描物来衬托人物的心理，文字清丽，富有诗意，为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
《窦娥冤》
作为中国十大古典悲剧之一的《窦娥冤》，同时也是元杂剧四大悲剧之一，被称为“本色派之首”。 关汉卿紧扣当时的社会现实，运用丰富的想象和大胆的夸张，将《东海孝妇》的故事更进一步，全剧四折一楔子，写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事，真实而深刻地反映了在元蒙统治下社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代，寄托了作者鲜明的爱憎，表现了人民坚强不屈的斗争精神，“惊天地、泣鬼神”， 形成了巨大的震撼人心的艺术力量，“ 天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。”
“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”—— 熊自得《析津志》
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