豫东调和豫西调都是豫剧中的经典调式，豫东调和豫西调，除了覆盖地不一样之外。两者更大的区别就在于主调式和唱腔风格不同。
豫东调的腔调，女声明快俏丽，男声高昂明朗。
豫西调的腔调，女声哀怨柔婉，男声苍凉悲壮。
现在的豫东调和豫西调已经不分地域了，说直白一点，用假嗓唱的是豫东调，大本嗓的是豫西调，可是像红先礼等的大段唱腔有时中间也用大本嗓，如《刘墉下南京》。豫东调的代表人物有唐喜成、刘忠河等。豫西调的代表人物有王二顺、王善普、李树建等。豫剧现代戏就没有那么多讲究了，都是豫东调和豫西调相结合，取长补短，只要曲调优美、旋律动听就好，你要不信，那你说说孟祥礼、贾文龙、任宏恩、杜启太等名家的调是啥调。
豫东调在以前又叫祥符调，后来才细分为豫东调、祥符调和沙河调三大流派的，在豫剧中豫东调是流传最广的唱法，经典剧目也多，特点是俏丽且高亢，用真假嗓结合的唱法，女演员唱腔听起来是甜脆流畅的，男演员唱腔是粗狂激昂的，节奏是明快的，更大特点是花腔和高音多，代表人物有旦角马金凤大师、红脸唐玉成大师、黑脸李斯忠大师等，豫剧《穆桂英挂帅》里的唱段“辕门外三声炮如同雷震”，就是【豫东调二八板】，这段的高音全在更高潮的地方，很流畅不杂乱，听起来特别舒服。
马金凤大师剧照（图片源于网络）
豫西调在以前又叫西府调，通常用在悲剧的剧目中，在豫剧中特点是深沉且委婉，用真嗓演唱，女演员唱腔起来是圆润悠扬的，男演员唱腔是悲壮刚劲的，节奏是平稳的，更大特点是花腔和高音少，代表人物有旦角崔兰田大师、老生王遂朝大师、生角周银聚周银聚等，豫剧《桃花庵》里的唱段“九尽春回杏花开”，就是【豫西调二八板】，这段是没有花腔的，很饱满不花哨，听起来特别上瘾。
崔兰田大师剧照(图片源于网络)
到了上世纪50年代，豫剧的豫东调和豫西调互相融合，丰富了豫剧的唱腔音乐，豫剧崔兰田大师演的《对花枪》里就有豫东调的特点，而马金凤大师留下的《同根异果》的全剧录音里也有豫西调的元素，大家耳熟能详的《花木兰》“刘大哥说话理太偏，谁说女子不如男？”也是【豫东调二八板】。
豫东调是以商丘为中心，豫西调是以洛阳为中心，豫东调高亢一些，豫西委婉一些，刘忠河的就属豫东调，他的唱腔大多人挺喜欢的，他和黄爱菊合作的打金枝就很出名。豫剧新秀孙祥雨唱的就特别好听。
跟说话声调的后音一样，上调地就是豫东调，降调地就是豫西调。
豫东调和豫西调的区别就在于豫东调用上五音豫西调用下五音。豫东调比较善于表现高亢激昂的人物情绪，而豫西调最适合表现的是悲壮凄凉的人物情绪。豫东调多演清官连本戏如刘公案，豫西调多表现悲情人物如清风亭，申包胥站城楼等等。其他的专业知识不用讲，从这些方面最能提现出豫东调和豫西调的风格迴异。
豫剧始出豫北，称祥符调。因开封、洛阳为河南名城，剧团多聚于此二地，故分出豫东调和豫西调。豫东调向山东一带发展，而豫西调向陕西一带传播。民国时期，开封为河南省会；而日本入侵，常香玉等人迁入西安。
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